domingo, 15 de mayo de 2016

APUNTES PARA LA HISTORIA DEL TOREO (I)



APUNTES PARA LA HISTORIA DEL TOREO  (I)

Hace algunos años me embarqué en un ambicioso proyecto relacionado con el mundo taurino, titulado: “FUENTES PARA LA HISTORIA DE LA TAUROMAQUIA EN SEVILLA (1725-1825). Contratos, curiosidades y anécdotas”.

Tras varios años, creo que ha llegado el momento de retomar el tema ofreciendo algunos de los documentos que formarán parte del mismo.

En primer lugar os ofrezco el contrato para torear realizado entre La Real Maestranza de Caballería de la ciudad de Sevilla y los toreros, José Delgado, alias Hillo y Joaquín Rodríguez, alias Costillares en día 1 de marzo de 1776.

Obligación para matar toros. Año 1776.
Josef Delgado alias Hillo y Joachin Rodríguez alias Costillares a favor de la Real maestranza de Caballería de Sevilla.

Sépase como nos Josef Delgado alias Hillo y Joachin Rodríguez, alias Costillares, vecino de esta ciudad de Sevilla, ambos juntos de mancomún a voz de uno y cada uno de nosotros por si…; otorgamos a favor de la Muy Ilustre hermandad de la Real Maestranza de Caballería de esta ciudad de Sevilla de la que es Hermano Mayor el serenísimo Infante Señor Don Luis y de los Señores D. Andrés de Madariaga Bucareli y Ursúa, marqués de las Torres, como teniente de Hermano Mayor, y D. Antonio Lasso de la Vega, como Diputado de toros. Decimos que tenemos concertado con dicho señor Diputado, el que hayamos de matar todos los toros que por parte de dicha Real Maestranza se encierren en este presente años de la fecha en su Plaza de esta ciudad, y que por el trabajo en ello se nos ha de pagar catorce mil reales de vellón; y para su cumplimiento, y que conste las circunstancias con que se ha estipulado, se nos ha pedido otorguemos esta Escritura en los términos que se explican…; que nos obligamos a matar en este año de la fecha todos los toros…,para hacer las dos corridas que anualmente acostumbra hacer en los cuatro días que se determinare, y ha de estar en esta ciudad en los días de vísperas de estos a las nueve de la mañana, poniéndonos para sus corridas la ropa que se nos diere por la misma Hermandad, y estaremos a las órdenes que nos diere dicho señor Diputado, las que cumpliremos inviolablemente….
Fecha la carta en Sevilla en primero del día del mes de marzo de mil setecientos y setenta y seis años, y de los otorgantes…
(A.H.P.S. Secc. Protocolos.Of.10, Libro I de 1776, fol., 203).

LA CORONACIÓN DE MARÍA EN EL ARTE CONTEMPORANEO (I)

ESTILO NEO-BARROCO

MARÍA AUXILIADORA CORONADA.
Realizada en los talleres de Sarriá (1895) 
Basílica de María Auxiliadora (Sevilla)

(En Memoria de Alberto Ribelot Cortés, amigo y compañero con quién tuve la suerte de compartir  varios cursos en el Colegio Salesiano de la Santísima Trinidad de Sevilla)

Es una verdadera joya de hermosura y de arte. La talla, atribuida al escultor catalán Parellada, fue policromada por Casanovas. Si bien la parte pictórica ha sufrido varias restauraciones, una de ellas por el salesiano sevillano Ángel Ramos hacia 1928. En 1941, con motivo de las Bodas de Oro de la Fundación Salesiana de la Santísima Trinidad, “toda la imagen fue artísticamente decorada con oro fino”. La última restauración la hizo el antiguo alumno salesiano, José Pérez Conde.

La imagen mide 1,91 m. con peana y 1,55 m. sin peana.  Con larga cabellera que le cae por la espalda, en la mano derecha porta un cetro y en la izquierda sostiene al Niño Jesús, que figura con los brazos abiertos. La bendición de la imagen tuvo lugar el 30 de mayo de 1895 por el Excmo. Sr. Cardenal D. Benito Sanz y Forés, Arzobispo de Sevilla.

El 13 de mayo de 1954 le fue concedida la Coronación Canónica desde Roma, siendo así la tercera imagen en recibir esta distinción tras la Virgen de los Reyes y la Virgen de la Antigua, ambas de la catedral, por lo que María Auxiliadora fue la primera Virgen coronada de una iglesia sevillana y al aire libre, pues el acto se celebró en la hoy Puerta de Jerez de Sevilla.
(Información procedente de: Página Web de la Hermandad de María Auxiliadora de la Trinidad de Sevilla)


 








martes, 19 de abril de 2016

LA CORONACIÓN DE MARÍA EN EL ARTE BARROCO (III)


ESTILO BARROCO
LA VIRGEN CORONADA POR LA SANTÍSIMA TRINIDAD.
Retablo. Madera estofada y policromada.
Iglesia de Ntra. Sra. de los Remedios (Convento de San Francisco) de Cádiz. Anónimo genovés, 1750 h.



Ilustraciones: Elena González Pérez. 2014.

sábado, 9 de abril de 2016

LA CORONACIÓN DE MARÍA EN EL ARTE BARROCO (II)



ESTILO BARROCO
Bernardo Lorente Germán
LA CORONACIÓN DE LA VIRGEN (Siglo XVIII)
Óleo sobre lienzo. Medidas 35 x 26 cm
Colección Carmen Thyssen-Bornemisza en préstamo gratuito al Museo Carmen Thyssen Málaga

En la parte superior se encuentra la Santísima Trinidad, representada por las figuras del Padre, con nimbo triangular, signo del Dios uno y trino, el Hijo acompañado por la cruz de su martirio y la paloma del Espíritu Santo, que reciben en el paraíso a María y la coronan con rica corona, ornada con piedras preciosas, como Reina de los cielos y de la tierra.